黄牛田电影及民间记忆计划获2014年度“推动中国进步奖”

以下为摘要,详情请点击:https://docs.google.com/file/d/0B1gpgLb7wZJmOUNrUTI4dW95YVU/edit

 

黄牛田电影

2007年8月20日,在广东惠州的黄牛田村,徐辛、王我、胡新宇、赵大勇、黄文海、刘高明、梁小武、前田佳孝和朱日坤成立黄牛田电影。次年该小组在日本山形国际纪录片电影节上以单独单元展出小组成员的部分作品。作为一个松散的独立电影创作团体,黄牛田电影发展至今,主要成员为朱日坤、王我和徐辛。

在独立电影备受打压的中国,这些作者们坚守“边缘”的创作地位,拒绝来自政治权力和商业目的的任何电影审查与更改,不断寻求影像艺术的创新,深切地关注被国家与主流传媒压制的社会话题,提出对社会现实的尖锐批判。他们的作品,为被相互孤立隔绝的社会群体提供了呈现自我和沟通互动的桥梁。因而齐氏文化基金会有幸将本年度“推动中国进步奖”颁发给黄牛田电影,以支持其坚守边缘、不和权力与资本共谋、持续呈现底层的独立电影精神;表彰其在独立创作艺术上取得的成就。

民间记忆计划 

草场地工作站由吴文光和文慧发起,主要的纪录片创作者既有年过60岁的村民,也有80后、90后的年轻艺术家。从2005年的“村民影像计划”到2010年起的“民间记忆影像计划”(后来更名为“民间记忆计划”),日益凋敝荒芜的农村成为草场地工作站的关注对象。

在预算微乎其微的状况下,2010年起“民间记忆计划”采访了超过1000位农村老人关于饥饿的记忆,覆盖了土改、大跃进、大饥荒、四清运动和文化大革命等政治运动。其中12位作者在三年内完成了26部纪录片。这些纪录片以导演为桥梁,通过个人摄影机和表演性的纪录片创作,重建了导演的“根”村庄里个人饥饿历史事实以及饥饿的集体身份,是无声的农村老人罕有地以个人记忆再现中国共产党上台以来历次政治运动。通过纪录片创作,导演们重建自我,在历史语境及既定的物理空间里(“根”村子)重新认识“我是谁”的哲学命题,为饥饿亲历者开启了创伤治疗的旅途。纪录片创作与社会现实碰撞过程中产生的乡村图书馆、老人基金、环保、儿童发起等活动,既是影像又是实实在在的社会行动,是导演们唤醒自我良知、重建乡村社区、实现社会自我组织的努力。

齐氏文化基金会荣幸地将本年度“推动中国进步奖”颁发给民间记忆计划,肯定其在个人影像和表演性纪录片创作方面的努力;感谢其挖掘呈现民间记忆,为中国人安身立命提供多重的时间、空间和精神维度所作的贡献。

黄牛田电影获奖感言

2014年5月19日

成立黄牛田电影小组,是希望一帮志同道合的电影人能够相互帮助、相互支持、相互鼓励,同时希望能够吸引更多的年轻人加入这个小组。发起黄牛田电影小组,期待她在言论不自由的中国给出某种新的可能性。远离当时的环境再回头来谈初衷,初衷可能就是已经改变的现实。黄牛田电影目前的作品就是“初衷”的一个主要部分。

近几年,独立电影节受更严厉的政治打压,电影人的创作集体上受到很大的影响。在资本诱惑和政治压力下,真正在做独立电影的越来越少,作品的传播也受到很大的限制。黄牛田电影作为一个松散的小组,算得上是对抗艺术创作各种体制的一种方式。她存在意义是敦促作者面对现实,并从这个角度发声。但是每一个经验都是自身的镜子。作为处于边缘状态的我们,对现实需要有一种更加悲观的人生态度。我们也警惕她被论述的“社会意义”。

独立纪录片的创作和传播从一开始就是在表达不自由的环境下存在,其自身也与这种外部的环境和势力建立起了各种各样的关系。当这个环境越变越困难的时候,也许改变的时候就到了。中国的现实,在严酷的体制和复杂的民间社会和江湖中,多数人都在苦苦挣扎。虽然每个人会有不同的认识和应对方式,但是对自身负责任对于创作者来说是第一位的,“我”希望“自己”能够坚持做到《黄牛田电影宣言》的态度和要求。

 

王我:这个国家是一个现实的存在,我也是。

朱日坤:生活在这个国家是最大的不幸和幸运。既然来了,努力活下去。

徐辛:目前来看,看不到中国的任何希望,我唯一能做的就是通过电影来表明自己的立场。

 

黄牛田电影宣言

作为一个独立电影作者,作为黄牛田电影小组成员,我们一致同意:

  1. 拒绝来自任何方面的电影审查;
  2. 我们的电影必须忠实表达自身的思想、观点和立场;
  3. 拒绝因为发行或其他商业目的而对影片进行删改;
  4. 具有电影探索精神,尽可能的进行艺术创新;
  5. 作者拥有其影片完全的剪辑权;
  6. 有持续的创作能力;
  7. 对黄牛田集体有着强烈的责任感;
  8. 以上不仅是对我们某一部影片的要求,而是对我们所有电影创作的起码标准。

我们以我们的电影创作和行动来实践以上的宣言。

 

起草:2007年8月20日于广州黄牛田

最新修订:2011年3月10日于北京

2007年8月20日,发起成员于广州黄牛田

民间记忆计划获奖感言 (201454)

草场地工作站“民间记忆计划”荣幸得知获齐氏文化基金会“推动中国进步奖”,作为一个纪录片创作为主要内容的艺术计划,出发点就包括:回到并立足于一个具体的现实场域,艺术创作与现实改变之建设同步,我们希望自己不仅是一个优秀的纪录片作者,同时也是社会进步与建设的参与者之一。

民间记忆计划是一个自然聚合独立影像与剧场创作者的独立艺术计划,2010年开始,一群独立纪录片作者返回和自己有关系的村子(出生成长或祖籍村子),拍摄采访的村子老人讲述历史,并在过程中创作自己的纪录片。绝大部分参与者是“80后”年轻人,他们刚刚从大学毕业不久、或者正在就读。他们选择回去的村子都是和自己有密切关系的,自己出生和长大的村子,或父母出生长大的村子,或爷爷奶奶外公外婆自己亲戚生活的村子,或曾经下乡插队的村子。对这些采访拍摄者来说,首先是一次自己的返回,返回到和自己有关的村子,返回到生活的根部;然后是有关从前的寻找,对曾经的历史老人的寻找,对一种沉没的历史遗迹的寻找,一种在现实和历史交叉路上的寻找。

随着被访老人和被访历史时期的逐渐增多,一直被遗忘的那些来自最普通人的记忆正在被影像记录着,成为以后可以称之为“民间历史影像档案”的一部分。在返回村子返回记忆的这条路上,是历史的寻找,也是在现实泥泞路上的跋涉,不同的遭遇和体验由此而生,纠缠在“过去”与“现在”的探寻中,参与者们也在经历着一种新的自我定位和改变,这一切自然也融入到我们的纪录片作品中。

 

能记忆到什么?记忆能持续到多深或多远?如今不敢断言,但有一点是可以肯定的,就是在这个遗忘成为习惯成为风气的年代里,记忆有其价值。

 

这个正在实践中的计划,有来自不同地方、不同身份、不同年龄的人陆续参与其中,一种影像与乡村实践、艺术对社会现实的介入参与的尝试,一种无数个人如何聚合成民间力量、如何由公民影像转换为公民意识的尝试。

 

在民间记忆计划进入第四年之际,获知荣获齐氏文化基金会“推动中国进步奖”,倍感支持与激励!

行动主义纪录片·作者与观众

此文是我2013年为《电影作者》第四期写的一篇短文。因近期的一些经验,觉得还是有必要把它翻出来与读者探讨。

《太石村》(艾晓明,2005)和《小鬼头上的女人》(杜斌,2013)[1]的播放经验里,我多次听到这样的反馈:为什么不把它剪辑成十分钟的片子呢?十分钟的片长足以将事件全过程或被迫害者的经历等信息传递。可不可以剪辑一个短版本?否则(西方)观众没有耐心看完片子。

2012年12月28日徐友渔等网友突击探访刘霞的4分12秒的短片(胡佳,2012),我剪辑了无字幕的中文初始版本,人权机构对中文版加英文字幕时,结尾的敲门声与多只脚驻足于凌乱鞋子门口的片尾被剪掉,取代的是一段文字说明。对话被有选择地翻译,一些对话原声保留了却未提供字幕翻译。西班牙文、法文等多国字幕版本都基于英文版本(4分27秒)所做。刘霞情绪的戏剧性变化、探访者与看守的冲突、探访者和刘霞的应激反应过程都在翻译版本里被简化削弱了。长期软禁对个体造成的心理、精神影响,刘霞和探访者突破封锁见面的政治处境和可能的政治后果,都在外文版本里被弱化甚至忽略了。翻译版本里添加的文字字幕介绍了刘霞的身份及软禁背景,强化了她被软禁的事实[2]

这些都提醒我:为什么行动主义纪录片(activist documentary)不同于新闻短片(newsreel)?作者们为什么要做行动主义纪录片?

张真在《艺术,感动力,行动主义纪录片》(Art, Affect, Activist Documentary)[3]一文说:这里“行动主义者”(activist)并不全然等于“维权”,即有周密计划的社会方案或者组织化的行为,而更多指向出于同情心的互动关系和主动采取行动的立场,通过了解事实调动感动力来触发改变社会的愿望。而纪录片,固然有多种类型,但作为电影形式,毕竟还是通过影像画面和声音(原声、评论、音乐)来记录、再现现实,传递信息,感动观众,建立观众与电影主题、人物和事件的个人连接。

此文所探讨的行动主义纪录片,范围仅限于艾未未、艾晓明、何杨等导演创作的几乎是即时发布、通过网络公开传播的、冀图影响正在进行的突发社会事件的纪录片作品。吴文光等作者所作的时效性较弱的行动主义纪录片暂时未纳入探讨。

新闻短片对社会冲突的报道,经常使用的方法是预设观众对事件一无所知,评论员在流动的图像上加以解释。影像往往选取最为惨烈或悲壮的片段,往往指出最明显单一的肇事对象,而不给出充分的影像说明,来牵引观众情绪发展,促成对社会事件复杂成因更加深入的理解,建立与观众的个人联系。新闻职业的“客观”、“中立”要求报道平衡可能呈现的各方观点和法律上不造成争议的内容。新闻的言说,往往简化了它所报道的社会现实,是高度压缩的信息罐头,大量社会真实在短平快的新闻选择里被遗弃。新闻本质在于信息传递,在美学质量、创新呈现和刺激、挑恤、挑战社会方面是相对保守的。在实施新闻审查的中国,社会冲突在外国媒体为外国观众所做的新闻报道中,社会真实的过滤、损失和遗漏更加明显。

主人公从头到尾说话的影片(talking head)也能自成风格和极具感染力。但采用新闻短片的方法,将大量导演的评论性、解说性文字和语言加入影像以传递信息说服观众的影片,对与观众的互动假设降到最低,有时难免要问:电影形式的意义何在?为什么不干脆写文章?它假设观众无能力通过摄像机或他人的眼睛,对所看的景象产生互动和理解的能力。

这就不难理解行动主义纪录片作者为何在最短的时间内创作纪录片,通过呈现“底层”(subaltern)的处境,来建立与观众的感情连接,进而达到激发观众采取行动改变现状的目的。行动主义纪录片的呈现方法,一种是政治的呈现(speaking for)——从政治的角度,纪录片作者为底层说话;另一种是美学的呈现(re-presentation)——在艺术和哲学中再现,让底层人自己说话[4]。葛兰西认为底层是在公众注视眼光之外的人群。斯皮瓦克则认为穷人弱势群体并非天然是底层,真正的底层在社会阶层流动中没有上升的可能性,没有任何斗争的途径。那些政治呈现作者认为,底层无力为自己说话,因此他们必须被呈现、被言说、被表达、被代表。导演与片中人物之间的权力本身不平衡,在影片拍摄制作过程中,导演们是否以施恩者或上帝的姿态出现,操控纪录片的呈现对象(底层)进而操控观众?这是纪录片伦理反复探讨的问题之一。斯皮瓦克尖锐地批判,能够为自己说话有稳定收入的政治呈现作者,某种程度上成为以代言底层为职业的“流散者”。事实上流散者们只关心自己的职业利益而非底层的处境。新闻工作者谈论社会底层的不公时,已经首先是“流散者”的身份,是否能够突破局限达到美学呈现,在职业新闻报道的框架下难以实现。美学呈现作者认为,底层人为自己说话的方式是独特的,需要在艺术或者哲学中再现。斯皮瓦克最初所谈的“底层”是一个个案:一个十七岁的女孩被指责未婚怀孕,于是她在月经来的时候上吊自杀。这个女孩用死亡言说自己的清白表达对压迫的反抗。行动纪录片语境里,美学呈现作者的使命在于,如何在影像中再现女孩自己的声音与反抗。赵亮的《上访》(2009年)、冯艳的《秉爱》(2007年)等作品中,我们看到这种底层人说话美学呈现的极致。

行动主义纪录片所拍摄处理的底层人物,属于广义的“底层”——在公共领域被忽略或消声的相对弱势人群。在中国极权统治无法治无新闻自由的政治背景下,即使像艾未未那样具有国际知名度的艺术家,面对警察非法拘禁事件时,他和四川地震灾区死去的五千多个孩子的家长一样,在公共媒体上被看不见,也成了某种“底层”,成了现有公安政法系统的受害者。他发起公民调查运动,调查四川地震死亡儿童的名单,他本人与志愿者遭遇种种阻碍及司法不公,催生了一系列与四川地震有关的纪录片作品。

行动主义纪录片的观众,首先是必然是在地观众。中国的语境下,首先是中国公众、中国政府和在中国的事件利益相关者,而非普遍的国际意义上的西方的观众。中国社会的改变及社会公正的实现固然需要国际精神道义支持,但抗争和改变的主体,还是中国人自身。时效性强的行动主义纪录片,难免在制作上留下粗糙的痕迹。由于在地观众对影像密码较为便利的解读,获取对事件的“真实”的理解,引起其对自身处境的思考,进而激发其对自身处境的不满以及对他者处境的同理心而采取行动,参与社会改变。

曾金燕

2013年7月1日初稿,7月11日定稿,首发于《电影作者》第四期


[1] 《小鬼头上的女人》2013年5月1日发布播放的一小时版本,因时间和技术原因,为初剪版本。5月31日导演杜斌被捕,至今此片的剪辑尚未完成。

[2] 因此2013年秋冬,我在原片基础上重新剪辑了一个5分15秒的短片,还原刘霞的主体性,让刘霞自己的身体、情绪、摄影作品通过影片说话http://www.youtube.com/watch?v=V4kh3ArRAio

[3] Zhang, Z. (2012). Art, Affect, Activist Documentary. [艺术,感动力,和行动主义纪录片]. Chinese Independent Cinema(11).

[4] Spivak, G. C. (2007). From Deconstruction to the Critique of Globalization: A Spivak Reader, Peking University Press.

The Questioning[1]: The Arrogance of the Police[2]

To be shown to a small audience in 1908 Bookstore (香港1908书社), Hong Kong, August 23, 2013, and followed by a discussion: From Independent Chinese Films to Video Recording of Interviews. Event information can be found at: http://www.hkjp.org/activity.php?id=207

Watch The Questioning on a hot summer day at a time when Chinese government’s anti-democracy and anti-constitutionalism Document No. 9 is revealed to the public, and Miss Lam in Hong Kong has been subjected to police investigation for defending justice.

On July 25, 2012, Guo Feixiong (郭飞雄), Sui Muqing (隋牧青), Guo Chunping (郭春平), Zhu Rikun (朱日坤), and Li Yonglin (李勇霖) went to Xinyu, Jiangxi province, to visit rights defenders Liu Ping (刘萍), Wei Zhongping (魏忠平) and Li Sihua (李思华). At 12 o’clock midnight, police officers knocked on the door for a “room inspection…..”[3]

Dreary and absurd, the film The Questiopning presents the Chinese bureaucracy in its Kafkaesque extreme, in which one’s existence and meaning are only provable by various identity documents. A group of policemen enter a hotel room and ask questions of the guests for 20 minutes just to force them to acknowledge information already recorded in a passport. Human dignity is humiliated over and over again during the interrogation. When a guest protests quietly that “I don’t have to answer you,” the police officers say, “‘Not answer’ is a law of Hong Kong, not of the mainland China. You can choose to keep silent in Hong Kong, but not here.” The hubris of Chinese police is a reflection of the totalitarian violence that they embody that knows no constrains. When such violence needs to disguise itself, police bureaucracy becomes that disguise. Undiscerned by the populace, it permeates into daily life of ordinary citizens, now into life in Hong Kong.

Beyond the camera, the three Xinyu activists Liu Ping, Wei Zhongping and Li Sihua had, prior to the filming, repeatedly disappeared, been placed under house arrest and beaten for their practicing citizen’s political rights and for their participating in local elections of peoples’ representative as independent candidates. Lawyers and netizens who had gone to Xinyu to support them were beaten, driven away or robbed. The three activists have been arrested since April 2013, and the charges against them have changed from “assembling a crowd to disrupt public order” to “inciting subversion of state power” to “illegal assembling.” Guo Feixiong, was detained since August 8 for “assembling a crowd to disrupt order in a public place.”

For the time being, the film has no plan to be publicly shown. You may come to the screening and take part in the discussion. You may also pay RMB 60 yuan to receive an authorization code for online viewing. You can make a payment through Paypal (zengjinyan@gmail.com) or Alipay (zengjinyan@yahoo.com) during August 20 – 25, 2013, with the payment title “The Questioning”. Online viewing (mainland viewers need to scale the GFW) is available from August 26 – 31, 2013. Alipay users, please leave your “comment information” in the “subject.” The poster, designed by Wang Wo[4], and DVD of the film will be released later this year (check http://www.acopy.net/en for details). The entire proceeds will go to the families of the four activists.

The Questioning

Duration: 20’30’’

Year: 2013

Genre: Documentary short

Director: Zhu Rikun (朱日坤)

Produced by Huangniutian Production and distributed by Fanhall Films.

Film festival screenings:

March 2013, Cinéma du réel(真实电影节)[5] , France.

May 2013, MoMa, Chinese Realities/Documentary Visions[6], New York, USA.

May 2013, International Documentary Festival, Madrid, Spain[7].

Coming Film festival screenings:

September 2013, Message to Man film festival[8], Russia.

October 2013, DMZ Korean International Documentay Film Festival[9], South Korea.

November 2013, CPH:DOX film festival[10], Denmark.

December 2013, Festival Del Popoli 2013[11], Italy, and Festival le “Cinéma des peuples” d’Ânûû-rû âboro, New Calédonia[12], France.

About the director:

Zhu Rikun (朱日坤) is an internationally recognized independent film festival organizer, producer and director. He was a graduate of Guanghua College of Peking University and the founder of Fanhall Films.


[1] Acknowledgement to @YaxueCao for translating this introduction.

[2] Stay tuned for the next issue of Films and Authors (电影作者) and The Life of an Agent, one of the films in my documentary series about policemen.

[3] Sui Muqing’s journal about the event: http://beijingspring.com/bj2/2010/150/2012830195317.htm

[4] Wang Wo is an artist, an independent director whose work includes Outside, Noise, Zheteng, and a graphic designer who designed, among many other works, the Ai Weiwei the Door God series.

[8] The film is selected to be in a special unit and has not been announced online. Other films can be found at: http://message2man.com/eng/

《查房》:警察的傲慢[1]

2013823日香港1908书社《查房》小规模放映及讨论:从中国独立电影到采访纪实。活动信息:http://www.hkjp.org/activity.php?id=207

炎炎夏日,中国政府反对民主宪政等普世价值的“九号文件”被公诸于世之际,林慧思老师仗义执言骂警察却因“粗口”引来香港当局针对性调查风波未平之时,正适合看《查房》。

2012年7月25日,郭飞雄、隋牧青、郭春平、朱日坤和李勇霖去江西新余探访维权人士刘萍、魏忠平和李思华。夜里12点,警察敲门:“查房……”[2]

《查房》沉闷荒诞,卡夫卡式的官僚主义在片中表现得淋漓尽致。一个人的存在和意义需要通过各种证件来证明的官僚体系遭遇中国国情。一群警察深夜进入宾馆查房盘问一间入住客房长达20分钟,只为逼迫被查者口头承认护照上已经说明的身份信息。人的尊严在警察的盘查中一次次被羞辱。当房客平静地抗议:“我可以不回答”时,警察说:“‘不回答’那是香港的法律,不是我们大陆的法律……(在)香港(他)有权保持沉默,大陆没有。”中国警察的傲慢,实质为无任何约束的极权暴力。当需要不露骨地行使此种暴力时,警察官僚体系便成了掩盖。不经意间,它以合法面目渗透到普通人的日常生活,也渗入香港。

镜头外,查房之前,当时独立参选的新余三杰刘萍、魏忠平和李思华,因主张基本的公民权利,已经屡屡被失踪、软禁甚至殴打。赴新余支援的律师和网友也被殴打、驱赶和抢劫。查房之后,新余三杰2013年4月被捕至今无自由。当局三次变更对他们的指控,从“聚众扰乱公共秩序”到“煽动颠覆国家政权罪”,最后变更为“非法集会罪”[3]。郭飞雄则于8月8日以“聚众扰乱公共场所秩序”名义被拘留。

此片暂无网络公映计划。您可现场观影并参加讨论。您也可支付60元人民币获得网络观看的密码权限。付款方式Paypal: zengjinyan@gmail.com 和支付宝:zengjinyan@yahoo.com。付款期限:2013年8月20日-8月25日;付款标题《查房》;网络观看期限(需翻墙):2013年8月26日-8月31日。支付宝用户请将留言信息放在“主题”里。下半年将发行精美海报DVD版,请关注http://www.acopy.net/en,海报设计者王我[4]。所得款项将全额捐给刘萍等人家属。

《查房》The Questioning/Cha Fang

时长:20’30’’

年份:2013

类型:纪录短片

导演:朱日坤

其他:黄牛田电影制作,现象工作室出品

影展展播:

2013年3月:法国 Cinéma du réel(真实电影节)[5]

2013年5月:美国纽约MoMa,Chinese Realities/Documentary Visions[6]

2013年5月:西班牙马德里国际纪录片电影节[7]

即将特别播放之影展:

2013年9月:俄罗斯Message to Man电影节[8]

2013年10月:韩国DMZ Korean International Documentay Film Festival[9]

2013年11月:丹麦CPH:DOX电影节[10]

2013年12月:意大利Festival Del Popoli 2013[11]

法国Festival le “Cinéma des peuples” d’Ânûû-rû âboro, New Calédonia[12]

导演简介:

朱日坤,国际知名独立电影策展人、制作人、导演,毕业于北大光华学院,创办现象工作室等。


[1] 敬请期待下期《电影作者》,鄙人警察系列纪录片介绍之《一个秘密警察的生活The Life of An Agent》。

[2] 隋牧青对此事的日志:http://beijingspring.com/bj2/2010/150/2012830195317.htm

[4] 王我:艺术家、独立导演,作品有《外面》、《热闹》、《折腾》等,平面设计师,艾未未门神等系列作品设计者。

[8] 此片入选特别单元,暂时网上未公开,其他片单http://message2man.com/eng/

香港活动信息汇总

《小鬼头上的女人》中英文字幕及联合制片人和致谢名单:https://docs.google.com/file/d/0B1gpgLb7wZJmOUlNUjZRSXBWOFU/edit?usp=sharing

Crying for Justice: Public Opinion and the Future of Re-Education through Labour in China http://www.law.cuhk.edu.hk/research/crj/events/20130506-RTL.php Seminar at CUHK on May 6, 2013;

4月27日《小鬼头上的女人》映后讨论@1908书社:http://www.youtube.com/watch?v=wWVO3msHECE

字幕:http://www.chinesepen.org/Article/sxsy/201304/Article_20130429062006.shtml

5月1日《大堡小劳教》映后讨论@1908书社:http://www.youtube.com/watch?v=hvshWe0sG0c

5月1日《小鬼头上的女人》映后讨论@独立媒体:http://vimeo.com/65318604 

5月2日《大堡小劳教》映后讨论@影意志:http://vimeo.com/65329136 

致谢名单及联合制片人名单

《小鬼头上的女人》片中人物的劳教简历:

刘华,三次,四年(其中一年所外教养),在马三家女子劳教所三年。

陆秀娟,两次,四年。

梅秋玉,一次,二年零两个月。

盖凤珍,三次,五年半。

郝威,一次,一年。

王玉萍,一次,一年半。

王桂兰,一次,一年。

朱桂芹,二次,四年。

李平,一次,一年。

陈沈群,一次,一年。

Short introduction of interviewees of Above the Ghosts’ Heads: The Women of Masanjia Labour Camp:

Liu Hua was sent to labour camps three times for a total of four years, with one year [re-education through labour outside of the labour camp] on medical parole.

Lu Xiujuan was sent to RTL twice for a total of four years.

Mei Qiuyu was sent to Masanjia Labour Camp once for two years and two months in total.

Gai Fengzhen was sent to RTL three times for five and a half years in total.

Hao Wei was sent to Masanjia Labour Camp once for one year.

Wang Yuping was sent to Masanjia Labour Camp once for one and a half year.

Wang Guilan was sent to Masanjia Labour Camp once for one year.

Zhu Guiqin was sent to labour camps twice for four years in total.

Li Ping was sent to Masanjia Labour Camp for one year.

Chen Shenqun was sent to Masanjia Labour Camp for one year.


致谢 Thanks to …

《小鬼头上的女人》受访的劳教受害者及家属:

刘华 岳永进 盖凤珍 王玉萍 刘霞 朱桂芹

陈沈群 刘玉玲 王振 陆秀娟 郝威 王桂兰

新淑华 胡秀芬 王金凤 高慧民 李艳芳 姜俊艳

Interviewed victims and their family members of Masanjia Labour Camp

Liu Hua

Yue Yongjin

Gai Fengzhen

Wang Yuping

Liu Xia

Zhu Guiqin

Chen Shenqun

Liu Yuling

Wang Zhen

Lu Xiujuan

Hao Wei

Wang Guilan

Xin Shuhua

Hu Xiufen

Wang Jinfeng

Gao Huimin

Jiang Junyan

购票支持《小鬼头上的女人》和《大堡小劳教》五一网络公映的不合作者:

艾未未工作室

Fake Studio

购票支持《小鬼头上的女人》和《大堡小劳教》五一网络公映的联合制片人(请检查是否有遗漏):

Co-producers who bought tickets to support online public screening of Above the Ghosts‘ Heads: The Women of Masanjia Labour Camp (Dir. DU Bin), and Juvenile Laborers Confined in Dabao (Dir. XIE Yihui): (Unfinished list, complete list will be released after May 1st, 2013.)

支付宝购票的联合制片人:

  1. 刘强
  2. 方玉明
  3. 谭佳松
  4. 刘垚
  5. 郭思逸
  6. 邓韵雪
  7. 王荔蕻
  8. 林君怡
  9. 黄俊泉
  10. 胡明杰
  11. 李波
  12. 彭勃
  13. 林乐宏
  14. 蒋晓彬
  15. 黄雁 @zuihulu
  16. 张钦
  17. 陆高毅
  18. 安大龙
  19. 李建勇
  20. 刘桂才
  21. 王元胤
  22. 孙曙光
  23. 董希花
  24. 杨磊
  25. 邓沛文
  26. 罗重翰
  27. 王磊
  28. 夏涛
  29. 张翃
  30. 徐红刚
  31. 杨健雄
  32. 马壮壮
  33. 刘冲
  34. 钟继英
  35. 凌晓棠
  36. 祁进
  37. 许成彪
  38. 董起飞
  39. 陈伟青
  40. 李修良
  41. 李修良
  42. genzhaoyun
  43. 韩建涛
  44. 朱绪路
  45. 耗子
  46. 森森
  47. 贺俊宇
  48. 许成彪
  49. 吴康
  50. 吕蒙蒙
  51. 刘胜飞
  52. 张亮
  53. 张伟
  54. 丛峰
  55. 罗威
  56. 尹川
  57. 牟彦希
  58. 追皮狸
  59. 王永智
  60. 骆志轩
  61. 王锦全
  62. 靳江涛
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